貝蒂·戴維絲官司敗訴重回華納，卻爭取到一定范圍內(nèi)選角權(quán)利。此時(shí)華納將制片重責(zé)交給新作風(fēng)的赫爾·華和斯，開始“高成本、精制作”的路線。貝蒂在此情況下感到如魚得水，很快演出了另一部再度獲得金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)的代表作《紅衫淚痕》：以南北戰(zhàn)爭時(shí)期美國南方為背景，描述一名個(gè)性倔強(qiáng)的美女在任性地失去她的男友之后，再想盡辦法將已經(jīng)找為有婦之夫的他搶回來。此片在劃時(shí)代的《亂世佳人》出現(xiàn)之前年面世受到好評。貝蒂跟導(dǎo)演威廉·懷勒連續(xù)合作了三部影片，確立了貝蒂的超級女星地位。事實(shí)上1937年起，貝薷連續(xù)十年贏得“票房皇后”的美譽(yù)，被推為“美國國影壇第一夫人”，這種殊榮在影壇上相當(dāng)罕見。假如對貝蒂的銀幕形象細(xì)心觀察，可發(fā)現(xiàn)她鮮少扮演善待其它女人的角色，通常是跟別人怨對、抗?fàn)帲踔涟l(fā)生激烈的爭執(zhí)，充份顯示出“同性相斥”的強(qiáng)烈排擠色彩。同時(shí)，貝蒂的角色也證明了女人一樣可以強(qiáng)悍無情、咄咄逼人，甚至可以剝奪了一向被視為男性的特權(quán)，使男人反要吃女人的虧，可說是首位“女性電影”的詮釋者。